少年坎坷，深圳墟九死一生遇磨難
我出生在二十世紀(jì)30年代南方邊陲小鎮(zhèn)寶安縣，祖籍廣東梅州興寧，家世坎坷，父親一輩家中九子，有抗日東江縱隊(duì)將領(lǐng)有廣州商販，由于戰(zhàn)亂頻仍以致骨肉失聯(lián)，吾父曾寶華早年當(dāng)和尚，后賣豬仔到南洋泰國錫礦當(dāng)?shù)V工，中年由大姐做主與公雞拜堂娶劉氏為妻頗具時(shí)代色彩。我家五兄妹我為家中長(zhǎng)子，年幼時(shí)總盼著父親回港一家相聚，后父母把家安在深圳墟（今日東門）。經(jīng)營的曾寶華牛肉店成了聞名鄉(xiāng)里的老字號(hào)，后來寶安縣國營農(nóng)場(chǎng)退休。我作為土生土長(zhǎng)深圳人，見證曾經(jīng)的深圳墟人流興盛交易暢旺，是香港和惠（陽）東（莞）寶（安）簡(jiǎn)稱惠東寶地區(qū)的洋貨與土產(chǎn)交易集散地。據(jù)1950年代深圳墟商會(huì)統(tǒng)計(jì)，有人泰米行、蔡添記布匹、振興文具、祥光百貨、同和堂中藥店、仁和堂藥店、梁四姑接生、鄧志偉醫(yī)務(wù)所、曾寶華牛肉店、悅隆木屐店、張生記打鐵鋪、張洪記煙絲行、曾明記蓑衣氈帽店、民樂戲院、維新書店、新生活照相等125家，遍布大街小巷。周邊大大小小村莊蔡屋圍、湖貝村、水貝村、筍崗村等，改革開放后深圳墟成了遠(yuǎn)近聞名商業(yè)標(biāo)桿“老街”東門。與香港唇齒相依的深圳河邊是耕地，寶安縣人可憑借過境耕作證往來于兩地之間。兄妹五人就是從這個(gè)深圳墟上奔赴各自不同的人生。大妹森娣作為童養(yǎng)媳送至香港鍾應(yīng)堂，妹夫后成了香港數(shù)一數(shù)二的堪輿師，弟弟煥森至今一直在港安居樂業(yè)。妹妹桂珍特區(qū)成立后成為東門深圳糖煙酒公司商場(chǎng)經(jīng)理，另一妹自小失散，直至80年代后代方來深相認(rèn)。
古老的惠民橋（人民橋）有著我刻骨銘心的記憶，也開啟我坎坷磨難的人生。我自小是聰慧愛讀書的美少年，在寶聯(lián)學(xué)校時(shí)是童樂隊(duì)大鼓手，當(dāng)年歡迎寶安縣長(zhǎng)林俠子從省城坐火車到羅湖再到南頭走馬上任我就是其中的大鼓手，無奈于一九四八正月在惠民橋在兩個(gè)國民黨兵痞的脅迫下，用炸藥炸魚失手炸殘左手，父親機(jī)智將炸得血肉模糊的我送至深港邊界，哀求值守的老更仔將我以孤兒身份送至香港九龍醫(yī)院，因失血過多昏厥被送進(jìn)太平間，三日后蘇醒自行爬出得以救治，此段經(jīng)歷歷歷在目，記錄在晚年自傳體小說《深圳苦兒》中。醫(yī)治四個(gè)月被送往沙田半山恤孤院，每日參與教會(huì)風(fēng)琴班唱詩班在此也算體驗(yàn)了基督教文化，但我并非孤兒，日益思念家人遂伺機(jī)逃離，終鼓足勇氣第一次流浪，沿著鐵路一路向北經(jīng)大埔、大和、粉嶺再經(jīng)上水，跌跌撞撞回寶安家中，走完人生第一大劫。雖大難不死卻失去左掌，不料回家后因手殘疾父母又欲將我送與香港學(xué)民間算命術(shù)，吾酷愛讀書誓死不從坑蒙拐騙勾當(dāng)，遂再次離家出走，自此徹底告別優(yōu)渥生活，廣九線上多了一個(gè)靠扒火車、賣香煙云片糕的小流浪兒。我曾數(shù)度被送去羈押，頑強(qiáng)掙扎生存。終盼來徹底解放，逐漸衣食不愁。遂再次獨(dú)自徒步四百公里流浪回祖籍興寧，吃百家飯上了工農(nóng)速成中學(xué)，成績(jī)優(yōu)異竟然當(dāng)上了老師，與學(xué)生——典型的賢良勤勞的客家女子廖瓊英速成一段師生戀?；楹螅易硇那髮W(xué)或投入創(chuàng)作，妻撫養(yǎng)子女任勞任怨扛起整個(gè)家，這輩子我對(duì)妻是終生感激的。
深圳火車站的站名“深圳墟”，1949年10月，寶聯(lián)學(xué)生童樂隊(duì)（寶安各個(gè)學(xué)校聯(lián)合的學(xué)生童樂隊(duì)），參與迎接解放軍的現(xiàn)場(chǎng)。攝影者為同齡人湯洪泰先生。
1957年起，我在廣州務(wù)工三年，期間機(jī)緣巧合，一次在摯友朱滿宏家中吃飯，其兄匆忙回家拿行李逃離，原因竟是從事校對(duì)工作把國家重要人物的名字校錯(cuò)，在特殊年代這是必須坐牢的，遂我毛遂自薦頂替他成為中山大學(xué)印刷廠校對(duì)科任校對(duì)一職，為圓讀書夢(mèng)我廢寢忘食備考，一九六零年秋竟以優(yōu)異成績(jī)成為廣東省錄取六名上海戲劇學(xué)院本科生之一。此為我人生最為重要之轉(zhuǎn)折點(diǎn)。大學(xué)四年是我的黃金時(shí)代，從此為戲劇創(chuàng)作奉獻(xiàn)畢生。
幼年時(shí)期（我右一)，盼望已久的父親南洋回來，一家四口其樂融融。1940年攝于深圳墟。
50年代，兄妹聚少離多，我（左一）四兄妹攝于香港。
人民公園，深圳最老的公園。1983年建立于深圳最老的城區(qū)羅湖。1983年，四兄妹相約人民公園留念留影。
親朋好友相聚香港（與香港明星羅蘭、香港知名堪輿大師、妹夫鐘應(yīng)堂相聚于香港，2010年攝）
青年立志，上海灘求學(xué)不負(fù)韶華
上海戲劇學(xué)院在校四年，我對(duì)戲劇啟蒙于斯，終生志向于斯，回報(bào)社會(huì)于斯，終生無悔無怨。上海戲劇學(xué)院戲文系是中國戲劇作家、理論家的搖籃。60年屆戲劇文學(xué)系一年級(jí)，整班人數(shù)27名，合格畢業(yè)的25名同學(xué)中，先后涌現(xiàn)出張鴻生、陳祖芬、杜清源、唐澤芊、倪紹鐘、邢益勛、張健忠等眾多出類拔萃的劇作家、戲劇理論家、名導(dǎo)演以及各地文化界領(lǐng)導(dǎo)。自64年畢業(yè)他們面向全國走向征途，每一個(gè)都在各省市戲劇、電視、電影文化節(jié)翹楚，都是時(shí)代精英。我有幸也是這個(gè)大搖籃里的一員，得益新中國共產(chǎn)黨庇護(hù)，得益藝術(shù)殿堂和眾多老師的栽培。
師恩似海，受益一生，拜望恩師王東局教授。2002年攝于上海戲劇學(xué)院。
俗語云：“一日為師，終生作父”。江俊峰伉儷，顧仲彝恩師，班主任王東局伉儷，周端木，丁小曾，徐聞鶯，董友道，余上沅，陳古虞等老師至今仍歷歷在目，常夜夢(mèng)相會(huì)。1960年廣州考區(qū)面試的場(chǎng)面令我終生難忘。江俊峰是上海戲劇學(xué)院宣傳部長(zhǎng)，是考區(qū)的總負(fù)責(zé)人，也是我面試的主考官。他說：“你出身貧寒少年坎坷，務(wù)工三年頑強(qiáng)自學(xué)，底子雖薄悟性高?；蛟S有大器晚成的一天……一周后等通知。”我日思夜想苦熬一周，命運(yùn)給我第一顆幸運(yùn)果——錄取通知書終于到來，自此踏上中國最高藝術(shù)殿堂求學(xué)之路。
三月考試歸來，1960年攝于廣州。
1964年攝于上海戲劇學(xué)院校園門口
開學(xué)一個(gè)多月后，校團(tuán)委專職書記王惠敏同志找我單獨(dú)談話。“通過組織了解，決定推薦你進(jìn)團(tuán)委班子.……”我急出一身冷汗，自知是同學(xué)中文學(xué)素養(yǎng)最低的一員豈敢應(yīng)允？一再婉拒，但王書記卻說她看過檔案也多方了解我的經(jīng)歷，認(rèn)定我適合團(tuán)委分管組織工作。既難推脫，唯有暗下決心，勤能補(bǔ)拙，把組織交給的任務(wù)做好。當(dāng)時(shí)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)狠抓作息時(shí)間，硬性規(guī)定十點(diǎn)必須關(guān)燈就寢，為爭(zhēng)取更多時(shí)間讀書我每日公廁夜讀到凌晨方躡手躡腳回宿舍和衣而睡。但紙包不住火終被同學(xué)告至班主任，但王東局老師卻非常善解人意，同情我的處境，批評(píng)幾句后又贊我發(fā)奮圖強(qiáng)精神終有回報(bào)之日。顧仲彝老師是我最敬重的老師，不知是何緣故，我總覺得他也喜歡于我。升三年級(jí)我被選為戲文課課代表。一天下午，董友道轉(zhuǎn)達(dá)顧老師邀請(qǐng)我到顧家一敘。按圖索驥找到顧家大院。三層整套居室，大間小間都堆滿書籍乃學(xué)者伉儷之家。我剛喚聲“顧老師”，顧老師便大踏步伸手握我。顧師母就端來熱氣騰騰的牛奶油晶晶的面包，在那全國生活水準(zhǔn)都很困難的年代十分珍稀。當(dāng)時(shí)，我的感受是難以言表的。暢談一時(shí)間，顧老師拿出兩套共四本的《編劇理論與技巧》給我。“一套給全班同學(xué)參考，一套供你個(gè)人收藏學(xué)習(xí)”。這套講義是他特邀中央戲劇學(xué)院講學(xué)時(shí)的內(nèi)部教材，十分珍貴。怎不叫我受寵若驚呢？當(dāng)我含淚接受時(shí)，顧老師叮囑我，有空常來，有好的作品由童老師轉(zhuǎn)交。時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)眼又過一年，那時(shí)我參加“四清”運(yùn)動(dòng)告一段落，正準(zhǔn)備畢業(yè)論文。我的畢業(yè)創(chuàng)作是小話劇《最后一課》，它取材于農(nóng)村四清素材。大意是農(nóng)村夜校與封建書場(chǎng)爭(zhēng)奪青少年的一場(chǎng)斗爭(zhēng)。我的結(jié)構(gòu)局分兩段著筆。前半段是夜校的正面生活，后半段是小河對(duì)岸的書場(chǎng)傳來淫笑穢語的怪聲，惹來夜校師生的頻頻光顧……對(duì)這個(gè)小戲的初稿，經(jīng)全班的討論和董友道老師的認(rèn)可，主題鮮明，布局順暢，正打算交表演系四乙班排練并作為學(xué)校畢業(yè)匯報(bào)演出。就在此時(shí)，董老師傳達(dá)顧教授的大段修改意見，我奉命修改……劇名由《最后一課》改為《第一課》。演出結(jié)果出乎意料，獲得掌聲雷動(dòng)的一再謝幕。連年過六旬的老院長(zhǎng)熊佛西都跳上舞臺(tái)，大喊：“演出成功，成功，成功！”此激動(dòng)一幕時(shí)常在我的夢(mèng)中高光時(shí)刻再現(xiàn)。
校園即景，與學(xué)妹陳祖芬（北京作協(xié)副主席、文聯(lián)副主席），攝于1963年上海戲劇學(xué)院
同窗情深 攝于1964年上海戲劇學(xué)院
光陰似箭，轉(zhuǎn)眼大學(xué)畢業(yè)。王東局老師告知我分配回廣東文化廳工作。雖歸心似箭亦趕往顧家大院告別恩師。顧老師贈(zèng)我一幀他的近照，背面親題“學(xué)海無涯”四字。他語重心長(zhǎng)地告誡我：“廣東話劇團(tuán)隊(duì)不多，話劇劇本上排概率有限。但廣東劇種繁多，既有粵、潮、瓊、漢，還有山歌劇，采茶戲，花朝戲，正字戲等等。你不能只寫話劇。你應(yīng)有目的地抓準(zhǔn)三兩個(gè)劇種，研究其中特色，從模仿到熟悉，多寫幾個(gè)群眾喜聞樂見的好劇本，才能稱得上名副其實(shí)的劇作家。”一番語重心長(zhǎng)的叮囑，成了我后半生從事創(chuàng)作的標(biāo)尺！
壯志凌云，為故鄉(xiāng)勇攀戲劇高峰
實(shí)踐證明，顧老師的教誨我一生受益匪淺，是我日后成為劇作家的一把鑰匙?；貜V東省文化廳工作兩年，再次奉命參加為期兩年的四清工作隊(duì)。后由于成家在梅州，孩子多生活負(fù)擔(dān)重，想到恩師叮囑家鄉(xiāng)劇種多，便主動(dòng)要求調(diào)到離家較近的梅縣地區(qū)工作。梅州不愧為文化之鄉(xiāng)劇種果然豐富，既有中原音韻的廣東漢劇，又有正統(tǒng)客家方言的山歌劇、采茶戲，還有各種地方小戲。遵照顧老師的叮囑，我很快就適應(yīng)幾種劇目創(chuàng)作實(shí)踐。從話劇《關(guān)系學(xué)堂》到漢劇《麒麟老道》《義子登科》到山歌劇《少婦情》《補(bǔ)正的愛情》。除此之外，我不是單一的創(chuàng)作干部，而且肩負(fù)著輔導(dǎo)創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)人才、挖掘戲劇精品等任務(wù)。為了完成這雙重任務(wù)，在中國劇協(xié)書記王正、省劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)趙寰、陳仕元和梅州市副市長(zhǎng)何萬真等鼓勵(lì)下，匯集陳曉春、廖武、曾祥訓(xùn)、廖維康、陳勛華、林韓璋、肖偉光等一批有志氣、有素質(zhì)、有理想、有追求的青年創(chuàng)作者于 1986年成立一個(gè)創(chuàng)作群體——梅州市嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社。那是廣東省第一個(gè)創(chuàng)作家自愿組織起來的戲劇群體。十余年的實(shí)踐證明，嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社成績(jī)輝煌，影響全省。作為領(lǐng)頭羊我全身心投入，常召集一群劇作者們廢寢忘食、隨時(shí)隨地進(jìn)行劇本研討，每一個(gè)同仁的家、每天傍晚的飯后散步，無不都是三五成群，討論劇本，被同行們戲稱為“楊白勞”，我也因此被中國劇協(xié)特評(píng)為“先進(jìn)戲劇工作者”稱號(hào)。
梅州戲劇協(xié)會(huì)同仁合影（1990年攝于梅州江南大廈）
老牛伏櫪，歸灣區(qū)從未歇于筆耕
葉落歸根，退休后我回到深圳羅湖安度晚年，妻賢子孝、兒孫繞膝盡享天倫之樂。在梅州嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社完成了傳幫帶培養(yǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)任務(wù)，我的創(chuàng)作再次發(fā)力，為深圳戲劇奉獻(xiàn)力量，同時(shí)也攀登了自己創(chuàng)作生涯的又一高峰。90年代，同為上海戲劇學(xué)院的同學(xué)熊源偉創(chuàng)辦深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，多次力邀我任客座教授，因手疾無法使用電腦終被時(shí)代拋棄。但我自小熟悉廣府話，聽粵曲長(zhǎng)大，創(chuàng)作粵劇得心應(yīng)手。此時(shí)與深圳粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蕭柱榮一拍即合，開啟了我們多年的合作創(chuàng)作，《牌坊村新傳》《七夕月半圓》等劇作獲得國家級(jí)多項(xiàng)榮譽(yù)，深圳粵劇團(tuán)在2000年期間，斥資百萬打造粵劇精品，《牌坊村新傳》由越劇團(tuán)馮剛毅、蘇春梅主演，深圳大劇院首演。其中兩位主角的多段唱腔堪稱粵劇教科書級(jí)別，兩位深圳粵劇的一代名伶的合作更是使《牌坊村新傳》以曲牌豐富、曲詞優(yōu)美而成為深圳粵劇繞不過去的一道豐碑。與后來的《駝哥的旗》《情系中英街》等粵劇均獲得國家級(jí)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。我有幸再次見證和參與了深圳的非遺文化傳承事業(yè)。
與《義子登科》演員與導(dǎo)演合照（1989年攝于廣東漢劇院）
《牌坊村新傳》2000年深圳大劇院演出現(xiàn)場(chǎng)。
登上人民大會(huì)堂領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。與合作者蕭柱榮先生在天安門廣場(chǎng)合影（2002年5月28日）。
歲月不居，時(shí)節(jié)如流，我站在當(dāng)年由于一場(chǎng)事故延伸出人生無盡之故事的人民橋頭，恍如隔世不禁唏噓。將近一個(gè)世紀(jì)，舊時(shí)代的深圳墟如今已是驚艷蝶變，成了世界城市建設(shè)史上奇跡的國際化大都市——深圳市，其崛起和發(fā)展是中國改革開放的成功典范。從解放前不到五六千人口的深圳墟成了近2000萬人口的超大特大城市、社會(huì)主義先行示范區(qū)、粵港澳大灣區(qū)的龍頭。在這片曾經(jīng)揮灑熱血的熱土，我見證了祖國翻天覆地的時(shí)代變遷與舉世矚目的改開成果。如今欣慰的是對(duì)得起這片熱土，兒女們依舊在為建設(shè)這塊土地而奮斗，孫輩們也從這片熱土走向世界。都說深圳是文化沙漠，此話在我看來是有失偏頗的。老之將至，總想給深圳戲劇留下點(diǎn)文獻(xiàn)資料，給子孫后代留點(diǎn)念想，于是搜腸刮肚，在屬于自己的故紙堆里挑出十幾個(gè)劇本匯編成冊(cè)，恰好都是曾經(jīng)獲獎(jiǎng)的拙作，歪打正著，便取篇名《栽蘭夢(mèng)——曾桂森獲獎(jiǎng)劇本選》。
從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)至今到九十耄耋老者，一直筆耕不輟，難怪有人說我是條拴在戲劇柱上的老黃牛。六十余年的劇作生涯，先后寫就大型劇本近四十部，這些劇本均由廣東漢劇院、深圳粵劇團(tuán)等大小劇團(tuán)排練上演，已有十五部《中國戲劇》發(fā)表，并多次獲得國家級(jí)、省級(jí)頒發(fā)的銀獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)?；仡櫲松倌炅⒅局鴷⒄f，以筆下的文字反哺社會(huì)，畢生交給后輩的成績(jī)單，先后創(chuàng)作了《貨郎記》《壯志凌云》《義子登科》《麒麟老道》《牌坊村新傳》《癩蛤蟆外傳》等15部大戲，創(chuàng)作了《風(fēng)起云涌》《夢(mèng)龍》兩部長(zhǎng)篇小說由廣東旅游出版社出版，《栽蘭夢(mèng)——曾桂森獲獎(jiǎng)作品集》由廣東花城出版社出版，退休后歷時(shí)五年著立自傳《深圳苦兒》。此生無甚專長(zhǎng)，只是好編故事喜描人生。在坎坷經(jīng)歷中積累不少生活素材，匯集成冊(cè)，文學(xué)上的戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)陸續(xù)離開了，而我們筆下的每一個(gè)字卻成了一個(gè)時(shí)代的印記。
重返母校，參加母校七十周年校慶。2015年攝于上海戲劇學(xué)院。
同窗情深。2 0 1 6年4月部分大學(xué)同窗深圳小聚：左一中國文化部部長(zhǎng)秘書、戲劇理論家杜清源，左二國家話劇院業(yè)務(wù)副院長(zhǎng)劇作家邢益勛，左三重慶大學(xué)電影學(xué)院副院長(zhǎng)、重慶電影家協(xié)會(huì)副主席唐澤芊教授，左四劇作家曾桂森，左五工程兵文工團(tuán)編導(dǎo)室主任劇作家張鴻生。
耄耋之年，天倫之樂。孩子們從各地學(xué)成歸來看望爺爺。（攝于2023年五一節(jié)）
合家歡聚，其樂融融（2008年攝于深圳）
結(jié)集成書過程中，凝聚人生各階段回憶，感嘆人生如一跌宕起伏的戲劇。生長(zhǎng)在一個(gè)舊時(shí)寶安縣孤苦伶仃的殘疾流浪兒，中青年奉獻(xiàn)于傳統(tǒng)戲劇文化事業(yè)，晚年能在大都市深圳安居樂業(yè)安度余年，暗含時(shí)代發(fā)展中國家、社會(huì)、家庭、個(gè)人命運(yùn)同頻共振的歷史意義。此生有幸為梅州、深圳的文化事業(yè)奉獻(xiàn)微薄力量。有幸成為從深圳墟到粵港澳大灣區(qū)一線城市這片熱土的百年滄桑見證者和記錄參與者。
文脈傳承——2023年出版《栽蘭夢(mèng)——曾桂森獲獎(jiǎng)劇本選》，1200本被全國各地圖書館作為戲劇文獻(xiàn)資料收藏。
作者簡(jiǎn)介：曾桂森，筆名泉源，劇作家，作家。1933年生于廣東省深圳市，廣東省興寧市人，1964年上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系本科畢業(yè)。先后在廣東省文化廳、廣東漢劇院、梅州市文化局等單位工作。曾為中國戲劇文學(xué)會(huì)理事，中國劇協(xié)會(huì)員，廣東劇作家協(xié)會(huì)理事，廣東作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東電視臺(tái)特約編輯，嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社首任主席。
曾桂森師從中國戲劇理論家、教育家、劇作家顧仲彝先生。在恩師顧仲彝、王東局夫婦悉心栽培下，博采眾長(zhǎng)，形成現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。從事戲劇創(chuàng)作五十多年來，近四十部劇本在省、市、縣級(jí)劇團(tuán)演出，其中十五部劇本在國家或省刊發(fā)表。代表作《栽蘭夢(mèng)》《七夕月半圓》《牌坊村新傳》榮獲中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，文化部等七部委頒發(fā)的戲曲二等獎(jiǎng)。
部分作品及合著作品簡(jiǎn)介
• 《栽蘭夢(mèng)——曾桂森獲獎(jiǎng)劇本集》花城出版社出版（2024年1月1日），在全國新華書店發(fā)行。并在全國各地圖書館收藏。
• 大型戲曲劇本《栽蘭夢(mèng)》，第三屆中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)（2003年）。
• 山歌劇劇本《七夕月半圓》，第二屆中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（2002年5月28日在人民大會(huì)堂頒獎(jiǎng)，國家領(lǐng)導(dǎo)人人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)鐵木爾•達(dá)瓦買堤出席頒獎(jiǎng)典禮）。
• 粵劇劇本《牌坊村新傳》，榮獲文化部、國家計(jì)劃生育委員會(huì)、中國作家協(xié)會(huì)、國家廣播電影電視總局、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、全國婦聯(lián)、中國人口文化促進(jìn)會(huì)頒發(fā)的戲曲二等獎(jiǎng)，劇本由深圳粵劇團(tuán)在深圳大戲院排練上演（2000年）。
• 漢劇劇本《義子登科》，廣東第三屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，閩粵贛首屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)（1988—1989年），中國戲劇出版社出版（1990年）由廣東漢劇院排戲演出。
• 漢劇劇本《麒麟老道》，廣東省第四屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)?？窃凇赌匣泟∽鳌?，中國戲劇出版社出版（1991年），由廣東漢劇院排戲演出。
• 山歌劇劇本《張蛤蟆外傳》，中國戲劇出版社出版（1988年6月）。
• 話劇劇本《關(guān)系學(xué)堂》刊登在《中外影劇》（1987年12月）。
• 山歌劇劇本《思》刊登在《南粵劇作》（1987年12月）。
• 山歌劇劇本《月是故鄉(xiāng)明》，花城出版社出版（1985年）。
• 戲劇研究論文《同中求異，變異求新》刊登在上?！陡鑴∷囆g(shù)》（1989年）。
• 漢劇劇本《貨郎記》（執(zhí)筆創(chuàng)作）廣東人民出版社出版（1962年）
此外，在小說和電視劇創(chuàng)作也有一定的收獲。1991年出版了長(zhǎng)篇小說《夢(mèng)龍》（與劉永清老師合著，廣東旅游出版社出版）中篇小說《愛的歷程》等、晚年撰寫長(zhǎng)篇小說《歷經(jīng)滄?！酚置渡钲诳鄡骸罚ㄉ形闯霭妫?。1988年被廣東電視臺(tái)聘為系列短劇集《農(nóng)家故事》專欄節(jié)目特約編輯，編輯、創(chuàng)作了不少膾炙人口電視作品。
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